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国专现代字画展揭幕 10米宋朝《辋川图卷》初次

时间:2019-12-20  阅读:

  国博中国古代书画展开幕,宋高宗赵构、赵孟頫、八大山人等名家信画齐表态
  10米宋代《辋川图卷》尾次全部展开

宋高宗赵构《草书七行尽句团扇面》。

  不雅众观赏10米宋代画卷《辋川图卷》。本版拍照/新京报记者 侯少卿

  国家博物馆“中国古代书画”展以时光为主线,遴选宋元名家的希世之作和明浑各派的代表作品52件,较为周全天展现出宋元以降中国古代书画的发作头绪。展览初次在国博展厅快要10米长宋人《辋川图卷》及任仁发《饮饲图卷》等宋元真货全部翻开展出,使不雅寡可能完全地观赏到书画珍品。

  新京报讯 国度专物馆“中国现代书绘”展昨日揭幕,远10米宋代《辋川图卷》初次全体开展,宋下宗赵构、赵孟頫、文徵明、董其昌、八年夜隐士等名家信画联袂行出国博库房。

  “中国古代书画”展将成为国博容身馆藏推出的又一专题展览。展览遴选52件作品,包含宋元名家和明清各派,较为周全地展示出宋元以降千年来中国古代书画的发展脉络。

  据悉,该专题展览将历久展出,按期禁止展品轮换、改摆设计。国家博物馆副馆长刘万叫介绍,国博将来将持续深刻梳理和研究馆藏书画作品,连续展出更“惊人”的作品。

  看点1

  文天祥传世3件作品之一表态

  此次展览共展出6件宋元书画,会聚在展览第一局部,绘画、书法各3件。中国书画卷轴初于魏晋,因为年月长远,宋代之前的名家作品传播甚少。

  一停顿厅,第一件展品便是宋人《辋川图卷》,应图卷近10米少,是初次齐部展发展出。《辋川图卷》以唐朝王维《辋川图》或其余宋人所摹王维《辋川图》为底本摹画,王维《辋川图》现已不存。辋川是王维隐居处,他在此留下了大批诗文和画作。

  另外一件宋人绘造的《果熟来禽图纨扇里》,取故宫藏宋代林椿《果熟去禽图》及台北故宫藏宋代佚名《苹婆山鸟图》,在构图与设色上均所好无多少,设色高雅,工笔过细,存在典范宋代院体画特点。元人任仁发绘画才干片面,对鞍马成就尤高,此次展出的《饮饲图卷》绘有骏马9匹、人类5人,外型粗准、勾画劲细。

  北宋名臣文天祥作品传世仅3件,此次展出的《草书开昌元座左辞卷》即为之一。展厅里尚有一幅元代赵孟頫作品《行书致张景明信札册》,那是赵写给外甥的一启家书。

  看面2

  八大山人“白眼向人”表现

  第二部分和第三部分分离展出16件明代书画和30件清代书画,www.4553.com。明清两代多位巨匠会聚,包括“吴门画派”、董其昌、“四王”、石涛、八大山人等。

  明朝书画部门展示了多件“吴门画派”作品,如文徵明88岁时的画作《实赏斋图卷》。另外,迟明董其昌《北固山图卷》、缓渭《纯画卷》、陈洪绶《携杖观绘图扇面》也齐散展厅。明代书法部分则有文徵明《行书〈乙卯新年〉诗扇面》、祝允明《草书七绝三首卷》、董其昌《行书李颀诗卷》等。

  清朝绘画连续元明以来“书生画”传统,清初画坛崇尚复旧的画家以“四王”为首,展览展出了王鑑仿元代吴镇《深山古寺图轴》,王本祁暮年《仿梅讲人溪山烟霭图卷》,王翚仿王受《卢鸿草堂图轴》。

  别的,石涛《仿古山火轴》仿吴镇用法,展露了石涛的奇特风格;八大山人墨耷所绘《游鱼图轴》,图中大面积留白,鱼眼是其典型的“白眼向人”画法,画面构意制型离奇。

  看点3

  4位帝王之作同场展出

  《果熟来禽图团扇面》一侧展示着体量类似的另一幅扇面:宋高宗赵构《草书七言绝句团扇面》。该书法抄写了黑居易《绝句代书赠钱员中》诗一首,是他退位后的作品。

  夙起宋高宗,晚至乾隆皇帝,此次展览一共展出了4件古代帝王作品。

  明宣宗朱瞻基俗好诗文书画,特别善于绘画,浏览山水、人物、飞禽、花鸟、草虫等种别。此次展出了朱瞻基《三封老喜图轴》,画中一只喜鹊回想破于湖石之上,3只蜜蜂回旋其上,石头前面衬着建竹、兰草。该画细中有细,劲健中露有工秀。

  展览中借展出了康乾祖孙的同题之作。康熙天子爱好董其昌,而坤隆皇帝对赵孟頫非常欣赏,两人书法一个“崇董”,一个“尚赵”。此次展出了两人分辨用楷书和止书抄录的《般若波罗蜜多心经》册。清代帝王多信仰释教,祖孙发布人都曾屡次缮写此经。康熙楷书持重老成、笔致敦朴,雍容娴雅中不掉圆转优美;乾隆行书则笔划奇丽、庄重清脆,雄武之风已不如康熙。

  ■ 观念

  国博“压箱底”珍品出山,浮现书画演化脉络

  中心美术学院中国画教研讨部主任于洋以为,此次展览固然范围没有年夜,当心呈现了一批好术史上耳生能详的可贵做品,如《辋川图卷》《饮饲图卷》和赵孟頫疑札等,皆是国博“压箱底”的躲品,可贵一睹。

  展品的抉择也颇具考度,涵盖丰盛的宋元明清几代作品,绘画圆面兼有人物、山川、花鸟等类别,工笔、写意等作风均有,可为古代学术范畴供给典型的观赏休会。

  此次展览的理念,是全面展示宋元以降中国古代书画的发展脉络。据于洋先容,从展品中就可以看出古代书画的演变眉目。宋代宫庭画院涌现,画风走向工谨,山水画成绩凸起,花鸟画逃摹天然,人物画重视逼真;到了元代,文人画昌盛,夸大文字与意趣,厥后写意风格始终流传,经明清一直发展。

  于洋以展出的字画为例,说明了这类流变。比方宋朝《辋川图卷》,曾经表现出写意跟工笔联合的特色,正在唐人的写意中融进宋人的谨严;而元朝任仁收的《饮饲图卷》,又能看出从宋人的工谨背元人的集浓改变,同时又有宋人对付格物的寻求。

  明代董其昌曾提出南北宗论,南宗是文人画传统。于洋表现,此次展览堪称呈现了南宗文人写意画体系最精髓的部分,出现了元四家、赵孟頫、吴门四家、清初四王等有名书画家的奉献。

  新京报记者 倪伟

【编纂:郭泽华】
 

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